Стоит вспомнить, что были очень популярны зеркала-трельяжи в стиле модерн, в чём-то напоминающие его окна. (Были распространены трёхчастные и круглые зеркала, причём иногда одновременно и то, и другое - ресторан Панкин?) Их боковые створки могли двигаться и позволяли человеку разглядывать себя с разных сторон. Такое зеркало могло заменить оригинальное окно модерна в комнате, где его нет.
Как и картины импрессионистов, изделия модерна рассчитаны во многом на мгновенное впечатление. Для этого они наделяются ясно читаемым обликом первого порядка значимости. Другое дело, что будучи предметами обстановки, они должны удовлетворять и требованиям длительного восприятия - не утомлять, не быть назойливыми, не быть слишком простыми. Очевидно, что требование мгновенного сильного впечатления имело рекламно-коммерческий смысл - вещь должна была мгновенно очаровать человека в магазине, или проект фасада должен был мгновенно запасть в душу заказчика. Очевидно, что соревнование мгновенных впечатлений, производимых предметами, приводило к тому, что "выживали" всё более простые, но экспрессивно очерченные формы. Однако в эпоху модерна понималась необходимость учитывания и длительного воздействия предмета, его "жизнестроительных" функций.
Сказанное непосредственно относится к окнам, которым сообщалась легкочитаемая выразительная форма, которая, однако, одновременно была пригодна для длительного восприятия её (прим. разумеется, огромное окно-стена мгновенно может производить более приятное впечатление, чем простое окно. Но каково за ним жить?) - и сквозь неё - и это, наверное, одна из причин устойчивой симметрии окон модерна - симметрии, которая уже была несвойственна модерну в других художественных жанрах, и которая была утрачена окном в эпоху конструктивизма. (Характерно, что в эпоху модерна - и до неё - соответственно встроенной в окно, допустим, справа, форточке симметрично делалась своего рода ложная форточка в виде аналогичного по размерам компартимента переплёта.)
В нынешнее время симметрия окон не представляет никакой специальной заботы. Символическое отождествление окна с некой священной целостностью - светилом, домом-эдикулой, человеком, его лицом или глазом неизбежно требовало симметрии, как основного доказательства неслучайности некой формы - явственно воплощённого в симметрии всех названных предметов. Окно - наиболее несвободный жанр модерна, наиболее традиционный и симметричный. Объясняется это тем, что круг значений, издавна несомых окном, - его традиция - была тем, что модерн менее всего хотел изменить - наоборот, он хотел усилить, подчеркнуть его основную эстетическую, взгялядо-световую функцию, и поэтому не бунтовал против этой традиции, а стремился в ней выделить наиболее соответствующее его духу.